Метризованная проза

«Метризованная проза [...] встречается в русской литературе с конца XVIII в., первоначально, когда в ней безоговорочно господствовал ямб, в двусложниковом варианте. Самые ранние ее образцы — переводная миниатюра М.Н.Муравьева “Соболезнование к страждущим. Идиллия. Сочинение Клейста, славного стихотворца немецкого” и песня цюрихского юноши в “Письмах русского путешественника” Н.М.Карамзина. [...] || Все же более продуктивной оказалась метризованная проза на тресложниковой основе (далеко не всегда чисто метрическая). Она представлена в миниатюре Ф.Н.Глинки “Опыт поли-метра” (1826), нескольких произведениях Вельтмана  [...] незаконченном лирическом излиянии М.Ю.Лермонтова “Синие горы Кавказа...” (1832), [...] легендах и повестях Н.С.Лескова из древней жизни (80—90-е годы) [...]. Возможно, интерпретацию в этом ключе допускали и какие-то другие тексты» (Кормилов С. И. Маргинальные системы русского стихосложения. — 1995. — С. 86—87).

«Ритм метризованной прозы бывает более и менее выдержанным. Например, в вельтмановской сцене об Августе и Овидии 581 стопа, 70 абзацев (по 9,1 стопы в среднем), из них равных стихотворным (от 1 до 6 стоп) — 22; абзацев свыше 20 стоп всего четыре. Больше всего абзацев в 8 стоп (11), в 12 стоп (8) и в 6 стоп (6), что понятно, если иметь в виду распространенность 4Я и 6Я, как бы послуживших здесь “исходным материалом”. Остальные виды абзацев встречаются не более чем по пять раз» (Кормилов С. И. Маргинальные системы русского стихосложения. — 1995. — С. 87).

«[...] одн[а] из важнейших проблем типологии метрической прозы — с проблемой разграничения двух основных ее типов, которые условно можно назвать клаузульным и сплошным. Первый позволяет разбить метрически организованный фрагмент текста на условные строки, чаще всего — несимметричные; второй предполагает непрерывную цепь метрических стоп, способную захватить большую или меньшую часть текста. Можно сказать, что клаузульный тип метризации разворачивается либо в полностью метрическую (“мнимую”) прозу или же в полиструктурную композицию, включающую фрагменты метрической и нейтральной прозы; сплошная же метризация, способная организовать целиком относительно небольшие тексты (например, “Синие горы Кавказа...” М. Лермонтова), в условиях увеличения текста неизбежно приводит к появлению метризованной прозы, т.е. такой, в которой метр постоянно выкристаллизовывается, а затем вновь растворяется в нейтральной среде (наиболее очевидный пример — проза А. Белого)» (Орлицкий Ю. Б. Стиховое начало в русской прозе XX в. (опыт типологии) // Славянский стих: Стиховедение, лингвистика и поэтика. — 1996. — С. 59).